Cyfrowa rozrywka Post-Napster: muzyka

Samuel Johnson powiedział kiedyś, że muzyka jest jedyną zmysłową przyjemnością bez występku. Najwyraźniej pan Johnson nie był punk rockowcem. A gdyby w XVIII wieku istniało coś takiego jak Napster, z pewnością spojrzałby na muzykę w innym świetle.

W dzisiejszych czasach dla około 40 milionów Amerykanów, którzy handlują piosenkami przez Internet, muzyka i występki idą w parze. W końcu większość tej muzyki jest chroniona prawem autorskim. Przemysł nagraniowy z powodzeniem zamknął Napstera, matkę wszystkich stron zajmujących się wymianą piosenek, za przyczynienie się do naruszenia praw autorskich. Ale tłumienie nowej generacji programów do wymiany plików, takich jak Kazaa, Morpheus i LimeWire, okazało się trudniejsze. W przeciwieństwie do Napstera, są to naprawdę otwarte sieci, które łączą traderów bezpośrednio ze sobą. Dla branży nagraniowej te sieci peer-to-peer są zaawansowanym technologicznie Dzikim Zachodem.

Ta historia była częścią naszego wydania z listopada 2002 r.

• Zobacz resztę numeru
• Subskrybuj

O co toczy się gra? Mnóstwo, według niedawnego raportu Amerykańskiego Stowarzyszenia Przemysłu Nagraniowego, które reprezentuje główne wytwórnie płytowe. W zeszłym roku dostawy pełnowymiarowych płyt kompaktowych spadły o około 6 procent - najgorszy spadek od dekady. Niemal jedna czwarta badanych przez stowarzyszenie konsumentów muzyki przyznała się do nielegalnego pobierania muzyki zamiast kupowania nowych płyt CD. Badanie wykazało również, że własność nagrywarek CD (napędów dyskowych, które mogą nagrywać muzykę na czystych płytach CD-ROM) potroiła się od 1999 r.; dwóch na pięciu konsumentów muzyki jest teraz właścicielami maszyn. Według Międzynarodowej Federacji Przemysłu Fonograficznego piractwo muzyczne, w tym prawie miliard czarnorynkowych płyt CD, kosztowało branżę w zeszłym roku 4,3 miliarda dolarów.

Wbrew takim przeciwnościom branża przygotowuje się do dostarczenia czegoś, co może być śmiertelnym ciosem: nowych technologii, które zapewniają ochronę przed kopiowaniem u źródła problemu, czyli płyty kompaktowej. Szukamy sposobów, które utrzymają osobiste możliwości kopiowania, których chcą konsumenci, mówi prezes Stowarzyszenia Przemysłu Nagraniowego Ameryki, Cary Sherman, bez ryzyka nieograniczonego kopiowania.

Ochrona przed kopiowaniem, która jest już szeroko rozpowszechniona w Europie i Azji, a także przechodzi próby w Stanach Zjednoczonych, zmieni sposób, w jaki konsumenci słuchają kupowanej muzyki. Ta sama technologia może być również zastosowana do wideo i gier komputerowych. Nic dziwnego, że nowe systemy ochrony przed kopiowaniem łamią pióra niektórych rzeczników konsumentów. Technologie te są tworzone pod przykrywką zapobiegania piractwu, ale mają tendencję do odmawiania praw konsumentom, mówi Joe Kraus, współzałożyciel DigitalConsumer.org, która sprzeciwia się ograniczeniom kopiowania.

Krótko mówiąc, technologia ochrony przed kopiowaniem ma na celu umieszczenie nośnika pod kluczem. Pozostaje jednak otwarte pytanie, czy zamki będą wystarczająco mocne, aby utrzymać.

Podłączanie otworu muzycznego

Rozpoczyna się przedstawienie. Britney Spears dumnie wchodzi na scenę w rytm muzyki. Jak na zawołanie, tysiące nastolatków trzyma swoje świecące telefony komórkowe, aby ich dalsi znajomi też mogli to usłyszeć. W XXI wieku koncert na żywo to tylko telefon.

Aby zrozumieć technologię ochrony przed kopiowaniem, ważne jest zrozumienie natury tego, co jest chronione: muzyki. Muzyka jest z natury swobodnie śliskimi falami dźwiękowymi, które wiją się przez sale koncertowe, salony i gabinety dentystyczne i docierają do uszu słuchaczy. Sprzedawanie muzyki w jej purystycznej formie byłoby jak sprzedawanie powietrza. Ale inżynierowie wiedzą, jak powstrzymać niesforne melodie. Rzeźbią muzykę na winylu. Osadzają go w taśmie. Uszczelniają go między arkuszami plastiku. A firmy fonograficzne przekształcają te towary w przemysł. Więc kiedy słuchacze kupują najnowszą płytę Britney, tak naprawdę nie kupują muzyki, tylko cienkie jak wafelek Frisbee. Ekonomia treści opiera się na fizyczności.

Internet podkopał ten model biznesowy, ponownie uwalniając muzykę. Piosenki są przekształcane w cyfrowe bity, jedyne i zerowe, które przelatują nad przewodami, wlewają się do domów, wpadają do pokoi w akademikach. Miłośnicy muzyki biegają do kranów z wiadrami. A cała branża walczy o powstrzymanie przepływu. Problem jest jasny. Jak ujął to P.J. McNealy, starszy analityk w Gartner Group, firmie zajmującej się badaniem rynku z siedzibą w Stamford w stanie Connecticut: Muzyka ostatecznie nie jest bezpieczna ze względu na sposób, w jaki jest dostarczana. Misją, według wielu w branży nagraniowej, jest zatkanie otworu dostawy.

Jedną z prób rozwiązania było zastosowanie technologii, które umożliwiają dostawcom treści śledzenie i kontrolowanie mediów elektronicznych. Płyty DVD-Audio i usługi subskrypcji cyfrowej muzyki eksperymentują z techniką znaną jako cyfrowe znaki wodne – przeplatanie pliku wzorem bitów, który weryfikuje autentyczność bez wpływu na samą muzykę. Jednak wszelkie próby uczynienia znaków wodnych powszechną praktyką ochrony muzycznych płyt CD będą, przynajmniej przez kilka następnych lat, napotkać poważny problem: wiele odtwarzaczy CD nie jest w stanie odczytać znaków wodnych. Płyta CD ze znakiem wodnym włożona do tak nieświadomego urządzenia oznacza, że ​​nie ma kontroli ani ochrony, mówi Joseph Winograd, dyrektor ds. technologii w firmie Verance, wiodącego twórcy oprogramowania do znakowania wodnego.

Przemysł nagraniowy miał podobne trudności z wdrażaniem własnych standardów znaków wodnych. Ten punkt został boleśnie uświadomiony we wrześniu 2000 r., kiedy szeroko rozreklamowana koalicja firm muzycznych i technologicznych, Secure Digital Music Initiative, rzuciła publiczne wyzwanie każdemu, kto mógł pokonać jej nowo wybity znak wodny. Hakerzy odnieśli sukces niemal natychmiast, a koalicja ostatecznie rozpadła się, pozostawiając jeszcze większe zapotrzebowanie na sprawny schemat ochrony przed kopiowaniem.

Wobec braku uniwersalnego standardu odczytywania znaków wodnych, rząd federalny podjął sprawę. Fritz Hollings (D-South Carolina), przewodniczący senackiej Komisji Handlu, Nauki i Transportu, przedstawił kontrowersyjną ustawę Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act. Ustawa ta wymagałaby od odtwarzaczy CD i innych cyfrowych urządzeń multimedialnych wprowadzenia sankcjonowanego przez rząd standardu ochrony przed kopiowaniem, jeśli sektor prywatny nie dostarczy własnego standardu w ciągu jednego roku od uchwalenia prawa.

Podczas gdy standard pozostaje nieuchwytny, firmy technologiczne i nagraniowe podążają bardziej dostępną i nieco bojową ścieżką. Opracowują technologię, która próbuje stłumić bootlegging w zarodku, ograniczając najbardziej wszechobecną formę dystrybucji muzyki. Jeśli płyty kompaktowe są zabezpieczone przed kopiowaniem, muzyka nie jest już darmowa.

Jak działa ochrona

Dla ogarniętego bitwą biznesu muzycznego płyty CD zabezpieczone przed kopiowaniem są zabójczą aplikacją w narastającej w branży wojnie z piractwem cyfrowym. Zasadniczą ideą jest produkcja płyt, które można odtwarzać na stereofonicznych urządzeniach audio, ale nie można ich kopiować na dyski twarde komputera.

Kilka systemów dostępnych obecnie na rynku zapewnia taką ochronę. Cactus Data Shield, opracowany przez izraelską firmę Midbar Tech w Tel Awiwie, znajduje się na ponad 30 milionach płyt CD na całym świecie. Spróbuj przekonwertować płytę CD z obsługą Cactus na plik MP3 (proces znany jako zgrywanie), w ogóle nie uzyskasz dźwięku. Firma Sony wydała w Europie 10 milionów płyt CD, korzystając z własnego systemu ochrony przed kopiowaniem key2audio. Takie technologie w końcu trafiają również do Stanów Zjednoczonych. Niedawno zadebiutowali na dwóch albumach: ścieżce dźwiękowej Bardziej Szybcy i Wściekli , wydany przez Universal Music Group, był chroniony przez Cactus Data Shield firmy Midbar. Charley Pride Hołd dla Jima Reevesa , z Music City Records, wykorzystał oprogramowanie szyfrujące MediaCloq opracowane przez SunnComm w Phoenix.

Każda technologia działa, wykorzystując różnice techniczne między tradycyjnymi zestawami stereo a odtwarzaczami płyt wewnątrz komputerów. Stereofoniczne płyty CD muszą być zgodne z tak zwanym standardem Red Book, zbiorem reguł technologicznych określonych przez firmy Philips i Sony w 1980 roku. Reguły dotyczą po części tego, w jaki sposób płyta CD dzieli swoje utwory na różne sektory na płycie. Z drugiej strony płyty CD-ROM są zgodne z tak zwanym standardem Yellow Book.

Maszyny Red Book i Yellow Book odczytują dźwięk na różne sposoby. Urządzenia Red Book korygują drobne defekty, takie jak przeskoki i zarysowania. I na tym polega nauka o płytach CD zabezpieczonych przed kopiowaniem. Kiedy tradycyjny odtwarzacz CD napotka zły kod, przeskakuje go i odtwarza dalej. Gdy napęd CD-ROM w komputerze PC natrafi na takie dane, zapętla się wielokrotnie, aż poddaje się i odmawia odtwarzania płyty. Cactus Data Shield firmy Midbar modyfikuje sposób, w jaki utwory są kodowane na płycie w formacie Red Book, dzięki czemu dźwięk jest niewidoczny dla napędu CD-ROM, ale nadal można go odtwarzać na odtwarzaczu CD audio.

Podczas gdy Cactus koncentruje się na tym akcie znikania zaawansowanych technologii, konkurencyjna technologia opracowana przez Macrovision w Santa Clara w Kalifornii ma inne podejście. Zamiast surowego zabraniania kopiowania, oprogramowanie SafeAudio firmy Macrovision po prostu sprawia, że ​​wyniki są prawie bezwartościowe. SafeAudio wykorzystuje kilka różnych metod, aby osiągnąć ten efekt; jeden opiera się, według menedżera produktu Steve'a Phillippo, na wprowadzaniu błędów do muzyki. Ta technika, zwana kodowaniem, zawiera atrybuty dźwięku, które po odszyfrowaniu przez komputer powodują serię irytujących trzasków i trzasków. To pogorszenie jakości dźwięku nie powstrzymuje ludzi przed kopiowaniem płyt CD, ale z pewnością sprawia, że ​​wyniki są niezadowalające. Inna technika SafeAudio, zwana taktowaniem, podważa sposób, w jaki odtwarzacz CD-ROM odczytuje dźwięk z obracającej się płyty CD; celowo nakłaniając odtwarzacz do zbyt szybkiego lub zbyt wolnego odczytywania danych, zanieczyszcza muzykę nieprzyjemnymi dźwiękami lub po prostu uniemożliwia kopiowanie.

Znalezienie złotej ścieżki

A takie technologie to dopiero pierwsza faza większej kampanii ochrony przed kopiowaniem w branży muzycznej. Konsumenci, jak dobrze wiedzą przedstawiciele branży, oczekują elastyczności i przenośności cyfrowych plików audio. Chcą słuchać nowego nagrania Becka na swoich zestawach stereo w salonie, komputerach i przenośnych odtwarzaczach MP3. Firmy nagraniowe zgadzają się na to, ale chcą zachować możliwość kontrolowania sposobu wykorzystania tych cyfrowych plików. Odpowiedź: płyty CD zawierające dwa zestawy tych samych utworów, jeden zestaw (który można odtwarzać bez ograniczeń) dla zestawu stereo, a drugi (który jest ograniczony) dla komputera.

W tym roku zarówno Macrovision, jak i Midbar wprowadzą na rynek produkty oparte na tym podwójnym podejściu. W schemacie Macrovision ścieżki stereo będą nadal chronione przez SafeAudio. Ścieżki komputerowe zostaną jednak utworzone przy użyciu technologii zwanej SafeAuthenticate, która wszczepia na dysk zaszyfrowany podpis cyfrowy. Ten kod identyfikacyjny wykracza poza znak wodny. Nie tylko weryfikuje autentyczność nagrania, ale także umożliwia firmie fonograficznej nałożenie ograniczeń na wykorzystanie muzyki. Na przykład kod można ustawić tak, aby zezwalał tylko na określoną liczbę eksportów do komputera w celu odtwarzania.

Cactus Data Shield firmy Midbar umożliwia słuchaczom odtwarzanie utworów YellowBook ​​na płycie CD-ROM. Jeszcze w tym roku firma wprowadzi wersję oprogramowania, która umożliwi słuchaczom kopiowanie muzyki również na dyski twarde. Ale będą to wolności ograniczone; kontrola nad jego wykorzystaniem należy do wytwórni fonograficznej, a nie konsumenta. Na przykład utwór może być odtwarzany tylko określoną liczbę razy.

Celem całej tej technologii, mówi Eyal Shavit, wiceprezes Midbar ds. badań i rozwoju, jest znalezienie złotej ścieżki między kompatybilnością a ochroną. Ale łatwiej to powiedzieć niż zrobić. W 2000 roku Midbar przetestował w Europie 130 000 płyt CD o podwójnym podejściu tylko po to, by odkryć, że z powodu błędu w schemacie Cactus 3% słuchaczy nie może odtwarzać płyt na swoich zestawach stereo. Może to zabrzmieć jak niewielki procent, ale wystarczyło, aby splamić wiarygodność pojawiających się produktów chroniących przed kopiowaniem.

Niedawno w Europie około 1000 konsumentów, którzy kupili zakodowane w kaktusie kopie Natalie Imbruglii Wyspy Białej Lilii CD skarżyło się na problemy z odtwarzaniem. W Los Angeles dwóch konsumentów złożyło pozew przeciwko każdej z głównych firm fonograficznych (w tym Bertelsmann Music Group, EMI Music Publishing, Sony Music Entertainment, Universal Music Group i Warner Music Group) po zakupie produktów, które uważają za wadliwe. Powodowie mają rację: ponieważ płyty chronione przed kopiowaniem improwizują w standardzie Czerwonej Księgi, technicznie nie pasują do definicji płyty CD.

Wraz z pojawieniem się technologii ochrony przed kopiowaniem do walki wkraczają politycy. Ich troską jest dozwolony użytek, czyli chronione prawnie prawo konsumentów do wykonywania kopii zakupionych treści dla własnej przyjemności. Na początku tego roku przedstawiciel Rick Boucher (D-Virginia) napisał bardzo krytyczny list do prezesa i dyrektora generalnego Recording Industry Association of America, Hilary Rosen, kwestionując przyjęcie w branży płyt CD chronionych przed kopiowaniem. Boucher zapytał, jakie kroki zostały podjęte w celu poinformowania konsumentów, że płyty są zmieniane, czy takie technologie wpłyną negatywnie na jakość dźwięku i czy oprogramowanie łamie jakiekolwiek prawa.

Nawet jeśli technologie nie naruszają przepisów dotyczących dozwolonego użytku, napotykają kolejną przeszkodę: pomysłowość hakerów. CDfreaks.com, raj dla maniaków audio, opublikował szczegółowe instrukcje dotyczące łamania SafeAudio firmy Macrovision. A hakerzy w Niemczech ujawnili technikę, która, jak twierdzą, wyłącza system ochrony przed kopiowaniem key2audio firmy Sony. Już sama prostota ich hacka pokazuje ogrom zadania stojącego przed branżą nagraniową.

W przeciwieństwie do systemów zabezpieczonych przed kopiowaniem, które osadzają kodowanie zabezpieczające przed kopiowaniem bezpośrednio w bitach muzycznych, key2audio dodaje fizycznie odrębną ścieżkę danych do płyt audio CD. Kiedy CD-ROM odczytuje ten utwór, zakłada, że ​​jest to płyta CD z danymi i rezygnuje z szukania muzyki do odtworzenia.

Niemieccy hakerzy odkryli, że mogą wyłączyć tę ochronę po prostu zakrywając ścieżkę danych, która znajduje się w pobliżu zewnętrznej krawędzi dysku, atramentem z flamastra lub nawet kawałkiem papieru. Gdy tylko ta wiadomość się rozeszła, Macrovision, Midbar i inne firmy opublikowały biuletyny informujące, że przyszłe wersje ich produktów będą odporne na takie sztuczki. Ale sądząc po wynikach podobnych bitew w przeszłości, hakerzy mają przewagę: zawsze wydaje się, że istnieje inny sposób na obejście cyfrowego ogrodzenia. Możliwe jest na przykład zgrywanie utworów przy użyciu alternatywnego sterownika oprogramowania CD-ROM, który umożliwia konsumentom konwersję utworów z płyty CD do pliku, który wymyka się istniejącym schematom ochrony przed kopiowaniem.

W rzeczywistości analitycy nie wierzą, że cokolwiek jest naprawdę odporne w erze cyfrowej. Bez względu na to, jak bezpieczna jest muzyka na płycie CD, zawsze można ją zhakować, mówi McNealy z Gartner Group. Wystarczy umieścić dwa mikrofony przed głośnikami komputera. Dla kogoś z wysokiej klasy sprzętem nagrywającym wyniki wcale nie są kiepskie.

Prawda w etykietowaniu

Mimo sprzeciwu wobec ochrony przed kopiowaniem, technologia nabiera tempa. Firmy nagraniowe wykorzystują Europę jako rynek testowy dla systemów, które do końca tego roku pojawią się w Stanach Zjednoczonych. Podczas gdy politycy dyskutują o kwestiach dozwolonego użytku, amerykańskie wytwórnie płytowe będą musiały przyjąć system etykietowania, aby powiadomić konsumentów, że płyty zostały zmienione w sposób uniemożliwiający skopiowanie ich muzyki na komputer.

Takie etykietowanie ma kluczowe znaczenie nie tylko dla branży nagraniowej, ale także dla twórców przenośnych odtwarzaczy, mówi Andy Wolfe, dyrektor techniczny firmy SonicBlue z siedzibą w Santa Clara w Kalifornii, która produkuje popularne cyfrowe odtwarzacze muzyczne Rio. Konsumenci chcą kupować muzykę i móc słuchać jej na różnych urządzeniach – mówi. Wypuszczanie technologii, która stwarza więcej problemów dla ludzi, nie jest produktywne dla przemysłu muzycznego. Jeśli to nie zostanie naprawione, konsumenci mogą przestać kupować płyty CD.

Jednak przy odpowiednim oznakowaniu i zatwierdzeniu przez rząd ochrona przed kopiowaniem prawdopodobnie będzie dostępna na dłuższą metę. Firmy takie jak Roxio w Santa Clara w Kalifornii, wiodący producent oprogramowania do nagrywania płyt CD, już zadeklarowały swoje wsparcie. Będziemy współpracować z tymi, którzy staną się liderami w dziedzinie ochrony przed kopiowaniem, mówi Vito Salvaggio, wiceprezes ds. zarządzania produktami w Roxio.

Ostatecznie, stosując metody ochrony przed kopiowaniem w połączeniu z technologiami zarządzania prawami cyfrowymi, branża nagraniowa może po prostu stłumić występek polegający na przemycaniu muzyki. W końcu, jeśli fani Eminema będą mogli kupić jedno DVD, które zawiera muzykę w jakości cyfrowej, którą mogą odtwarzać na swoich zestawach stereo, komputerach i przenośnych urządzeniach MP3, uzyskają pełną elastyczność, jakiej potrzebują.

Istnieje również możliwość rozszerzenia strategii ochrony przed kopiowaniem opracowanych dla muzyki na inne media cyfrowe; w końcu bity są bitami. To rozszerzenie jest szczególnie możliwe, biorąc pod uwagę migrację z formatu CD na DVD. Płyty DVD mogą pomieścić do 25 razy więcej informacji niż płyty CD; aby wykorzystać tę dodatkową przestrzeń, gry wideo i komputerowe, muzyka i filmy będą dostarczane w pakiecie z coraz większą liczbą dodatkowych multimediów. Jeśli na przykład przyszła gra Tomb Raider miałaby zawierać pokaz slajdów Angeliny Jolie i piosenkę przewodnią Aerosmith, dodatkowe towary musiałyby zostać zamknięte razem.

Ale nawet jeśli technologia ochrony przed kopiowaniem ostatecznie zawiedzie, przemysł muzyczny prawdopodobnie nie ucierpi – przynajmniej jeśli historia jest jakimkolwiek przewodnikiem. Nowe technologie zawsze wywoływały panikę wśród osób tkwiących w świecie tradycyjnych mediów. Grający na pianinie miał zabić potrzebę muzyków. Prasa drukarska, pisarze. Telewizja, filmy. Jack Valenti, prezes Motion Picture Association of America, przedstawił znany przykład takiej paniki około 20 lat temu, gdy wystąpił przeciwko maszynom do nagrywania wideo. W oświadczeniu dla Kongresu Valenti powiedział, że magnetowid jest dla przemysłu filmowego i amerykańskiej publiczności tym, czym Bostoński Dusiciel jest dla samej kobiety.

Valenti był odrobinę sfrustrowany w swoich ponurych prognozach: sprzedaż i wypożyczanie domowych filmów wideo przynoszą teraz branży prawie dwa razy więcej pieniędzy niż sprzedaż w kasie. Los muzyki cyfrowej — i technologii, które mają ją kontrolować — może okazać się równie zaskakujący.

Uzbrajanie kopiujących gliniarzy
SPÓŁKA	LOKALIZACJA	DZIAŁANIE ZABEZPIECZAJĄCE PRZED KOPIOWANIEM
Makrowizja	Santa Clara, Kalifornia	SafeAudio zniekształca muzykę skopiowanych plików. SafeAuthenticate umieszcza podpis cyfrowy na płycie CD, ograniczając jego użycie. Oba są oceniane przez wytwórnie płytowe.
Technika środkowa	Tel Awiw, Izrael	Cactus Data Shield, który ukrywa muzykę na płycie CD, aby uniemożliwić jej kopiowanie przez komputery, jest używany na ponad 30 milionach płyt na całym świecie.
Sony DADC	Salzburg, Austria	Key2audio, które maskuje płytę audio CD jako płytę z danymi, aby komputer nie mógł znaleźć muzyki, jest już na 10 milionach płyt w Europie.
SunnComm	Feniks, AZ	MediaCloq był pionierem w zakresie ochrony przed kopiowaniem płyt CD wydanych w Stanach Zjednoczonych.
Verance	San Diego, Kalifornia	Technologia cyfrowych znaków wodnych, która przeplata pliki muzyczne z danymi weryfikującymi autentyczność płyty, jest używana na płytach CD w Stanach Zjednoczonych.

ukryć