211service.com
Jeszcze raz z uczuciem
W 1975 roku Carlos Prieto ’58 zaskoczył swoich kolegów, ogłaszając, że zrezygnuje z funkcji prezesa Fundidora Monterrey, wiodącej meksykańskiej firmy stalowej, i ustąpi ze stanowiska prezesa kilku krajowych organizacji biznesowych. Kiedy powiedział im, że zamierza zostać zawodowym wiolonczelistą, nie mogli uwierzyć. Dlaczego miałby odejść z tak błyskotliwej kariery w wieku 38 lat? Z pewnością właśnie brał urlop; odchodził, grał na wiolonczeli i za rok wracał do swojego biurka.
Carlos Prieto ’58 wykonał Koncert wiolonczelowy a-moll Saint-Saënsa z Boston Pops w Symphony Hall, kiedy wraca do MIT na 50. zjazd.
Przyjaciele-muzycy Prieto byli równie sceptyczni. Był utalentowanym amatorem, ale wyczerpujące godziny ćwiczeń wymagane do profesjonalnego występu – nie wspominając o energii i czasie pochłanianym przez podróże, próby i koncerty – wkrótce zmienią jego zdanie. Oni też przewidzieli, że niedługo wróci do apartamentu dla kadry kierowniczej.
Ale Prieto udowodnił, że wszyscy się mylili.
Dziś uważany jest za światowej klasy wiolonczelistę. Czczony jako mistrz nowej muzyki, przekonał wielu kompozytorów do napisania nowych utworów na wiolonczelę i ma na swoim koncie prawykonanie ponad 80 utworów. Chociaż trochę zwolnił tempo, obecnie grając tylko 75 do 80 koncertów rocznie zamiast 100, w 2008 roku wyda swoją siódmą książkę. Aby usłyszeć, jak to opowiada, nie ma nic nadzwyczajnego w wycinaniu czasu między występami na światowej sławie sale koncertowe kroniki upadku komunizmu sowieckiego, badania historii języka w Homo sapiens , czy analizuję ewolucję chińskiej gospodarki od 1978 roku. Korzystam z bardzo długich podróży, aby czytać i pisać w samolotach – mówi.
Posłuchaj, jak Carlos Prieto u201958 występuje na swojej historycznej wiolonczeli, znanej jako Piatti, stworzonej przez legendarnego lutnika Antonio Stradivariego w 1720 roku.
CreateFlash('http://www.technologyreview.com/files/16637/1.mp3'); J. S. Bach, Courante z Suity nr 6 D-dur na wiolonczelę solo
CreateFlash('http://www.technologyreview.com/files/16638/2.mp3'); J. S. Bach, Gavotte z Suity nr 6 D-dur na wiolonczelę solo
CreateFlash('http://www.technologyreview.com/files/16639/3.mp3'); Dymitr Szostakowicz, Allegro z Sonaty wiolonczelowej d-moll op. 40, z Doris Stevenson, fortepian
Źródło: Carlos Prieto, dzięki uprzejmości Urtext Digital Classics. David Frost, producent. University of Texas Press, Austin.
Prieto był tej zimy w kampusie, aby dyskutować (i radośnie podpisywać kopie) swojej książki o jego słynnej wiolonczeli Stradivari, Piatti. A kiedy występował w wypełnionym po brzegi Killian Hall, wykazywał nie tylko mistrzostwo, ale i wyraźną radość.
Wiele zainteresowań, jedna miłość
Prieto wiedział, że zmiana kariery nie będzie łatwa, gdy zbliżały się jego 40. urodziny. I rzeczywiście, awansowanie na zawodową wiolonczelistę okazało się trudniejsze, niż się spodziewał. Gdyby kryształowa kula była bardzo wyraźna, może nie miałbym odwagi przeskoczyć od jednej czynności do drugiej – zauważa cierpko. Często zdarza się w życiu, że robisz różne rzeczy, ponieważ nie wiesz dokładnie, jak trudne będą.
Multimedialne
Zobacz zdjęcia z życia Prieto w muzyce.
Chociaż zyskał reputację lidera w branży, pasja Prieto do muzyki nie była zwykłym wypadkiem; to był romans na całe życie. Zanim się urodził, jego matka zdecydowała, że będzie grał na wiolonczeli w rodzinnym kwartecie smyczkowym Prieto. (Pierwotny kwartet przywiózł swoich grających na skrzypcach rodziców do Hiszpanii; kiedy po ślubie przenieśli się do Meksyku, wiolonczelista kwartetu – wuj Carlosa – pozostał w Europie.) W wieku czterech lat Prieto rozpoczął naukę u węgierskiego wiolonczelisty Imre Hartmana; w ciągu dwóch lat grał z rodzicami i dziadkiem w Prieto Quartet. W wieku 16 lat dał kilka koncertów jako solista – oraz zademonstrował swoje umiejętności w matematyce i fizyce. Rozdarty między miłością do muzyki a zamiłowaniem do nauki, złożył podanie do tylko jednej szkoły: MIT. Kiedy dostał się do pracy, rodzice zachęcali go do wyjazdu, myśląc, że kariera inżyniera zapewni więcej stabilności niż życie poświęcone muzyce.
Na MIT Prieto pogrążył się w studiach inżynierskich i ekonomicznych, ale mimo to udało mu się występować jako pierwszy wiolonczelista i solista z Orkiestrą Symfoniczną MIT. Nawiedzał bibliotekę muzyczną MIT, gdzie jako student pierwszego roku odkrył Szóstą Symfonię Dymitra Szostakowicza. Zdumiony tym utworem wysłuchał wszystkich nagrań Szostakowicza w bibliotece – i był zszokowany, że człowiek, którego uważał za geniusza, również produkował muzykę, którą uważał za zdumiewająco przeciętną. Przychodził, by się dowiedzieć, że aby pozostać w łaskach Stalina, kompozytor musiał napisać muzykę, której partia komunistyczna nie uznałaby za zbyt burżuazyjną. Zafascynowany Szostakowiczem – i niezrażony jego nieumiejętnością czytania po rosyjsku – Prieto prenumerował sowiecki magazyn muzyczny Sowiecka Muzyka , którego comiesięczne przybycie w tajemniczej paczce z ZSRR sprawiło, że współmieszkańcy Wschodniego Kampusu zaczęli się zastanawiać, czy nie jest szpiegiem. Następnie zaczął uczęszczać na wszystkie oferowane przez MIT kursy języka rosyjskiego.
Po zdobyciu dwóch tytułów licencjata (w dziedzinie ekonomii, polityki i inżynierii oraz inżynierii materiałowej) Prieto wrócił do Meksyku, aby pracować jako inżynier w Fundidora Monterrey. W 1962 r. na zaproszenie wicepremiera ZSRR wziął pięciomiesięczny urlop na naukę języka rosyjskiego w Moskwie. (Prieto zrobił na nim wrażenie, gdy wezwano go do tłumaczenia podczas wizyty sowieckiej delegacji w hucie Monterrey). Jednak większość energii Prieto pochłonęła jego kariera, co doprowadziło go do objęcia stanowiska wiceprezesa ds. produkcji, a następnie prezesa Fundidora Monterrey. Został również mianowany prezesem Krajowej Izby Przemysłu Żelaza i Stali oraz przewodniczył kilku radom międzynarodowym, które skupiały meksykańskich biznesmenów i ich odpowiedników w Japonii, Korei i Chinach. W miarę jak jego obowiązki – i młoda rodzina – rosły, Prieto coraz trudniej było znaleźć czas na wiolonczelę. A ponieważ grał mniej, zaczął wątpić, czy wybrał właściwą ścieżkę kariery. Tak więc po prawie dwóch dekadach w przemyśle stalowym i przy wsparciu swojej żony, Maríi Isabel, postanowił zacząć od nowa. Postanowiłem, że nawet jeśli nie odniosę wielkiego sukcesu jako muzyk, będę szczęśliwszy jako muzyk niż jako biznesmen – mówi.
Wiolonczelista kompozytora
Trzy lata zajęło Prieto pełne wyrwanie się ze świata biznesu. Chcąc nadrobić stracony czas, poświęcił się praktyce, porzucając obowiązki w firmie. Amatorzy mogą popełniać błędy, ale jeśli zawodowy muzyk gra rozstrojone nuty na koncercie, wyjaśnia, to naprawdę katastrofa. Po upiciu się z węża strażackiego w MIT – i ulżyło mu, że poświęca swoją energię na coś, co kochał – nie miał nic przeciwko ćwiczeniu od 10 do 12 godzin dziennie. Doświadczał jednak również frustracji, wyczerpania i zniechęcenia. Nauczenie się nowych utworów było dla niego bardzo trudne i wspomina dni, w których spędzałem osiem godzin nie grając żadnego utworu, tylko wykonując ćwiczenia smyczkowe i nie robiąc żadnych postępów. Prieto musiał także zostawić żonę i troje dzieci w domu, często na całe miesiące, aby studiować u Pierre'a Fourniera w Genewie i Leonarda Rose'a w Nowym Jorku. Poza tymi długimi dniami ćwiczeń nadrabiających zaległości trzeba było zaplanować występy.
W okresie przejściowym Prieto dołączył do zespołu kameralnego Trio México. W 1978, dzień po ostatnim dniu spędzonym w Fundidora Monterrey, trio wsiadło do samolotu, by wyruszyć w europejską trasę koncertową. W następnym roku Trio México odbyło tournée po Związku Radzieckim i stało się jednym z pierwszych zachodnich zespołów kameralnych, które wystąpiły w Chinach po rewolucji kulturalnej. Tymczasem Prieto sam zaczął zbierać imponujące recenzje. W ciągu kilku lat Carlos Prieto wskoczył do pierwszych szeregów grających dziś na wiolonczeli; nie tylko wirtuoz, ale kompletny artysta, ogłoszony madryckim Kraj w 1981. Do 1982 był tak rozchwytywany jako solista, że zrezygnował z członkostwa w Trio México. Jego debiut Carnegie Hall z 1984 roku otrzymał pochlebną recenzję w New York Times : Prieto nie zna ograniczeń technicznych, a jego instynkt muzyczny jest nienaganny.
Podczas koncertów za granicą Prieto z trudem spełniał prośby o dodanie meksykańskich utworów do swoich programów. Byłem bardzo zakłopotany, gdy odkryłem, że mogę policzyć meksykańskie koncerty na palcach dłoni i mam kilka wolnych palców, mówi. W 1980 roku rozpoczął rekrutację meksykańskich kompozytorów do pisania na wiolonczelę, później rozszerzył swoją kampanię na kompozytorów hiszpańskich i latynoamerykańskich. Około 80 utworów, które Prieto miał premierę, obejmuje kilka utworów, które odkrył na nowo, ale większość z nich zamówił lub zainspirował.
nieokreślony
Prieto mówi, że gdybym zaczynał w muzyce od bardzo młodego wieku, skoncentrowałbym się bardziej na zwykłym repertuarze. Ale ponieważ musiałem odzyskać czas, może to sprawiło, że tak bardzo zainteresowałem się poznawaniem nowej muzyki współczesnych kompozytorów i namawianiem ich do komponowania na wiolonczelę. … Potrzebowałem czegoś, co odróżniałoby mnie od innych wiolonczelistów. Artykuł z 2004 roku w Michigan State University School of Music Nuty przyznaje Prieto co najmniej połowę repertuaru wiolonczelowego Ameryki Łacińskiej. A słynny wiolonczelista Yo-Yo Ma nazywa go płodnym uczestnikiem przepływu muzyki na półkuli zachodniej, porównując go do Mścisława Rostropowicza jako prawdziwego mistrza wiolonczeli.
Jako pisarz Prieto przyczynił się również do przepływu pomysłów na całym świecie, a kilka jego książek wyrosło bezpośrednio z jego edukacji na MIT. Jego studia rosyjskie zaowocowały dwiema książkami o Rosji i rozbudziły jego zainteresowanie ewolucją i wymieraniem języków, czego rezultatem 5000 lat słów . I zauważa, że bez swojego wykształcenia ekonomicznego na MIT nie mógłby napisać rozdziału o niedawnej ewolucji gospodarczej Chin w swojej nadchodzącej książce: W całych Chinach: wspomnienia i komentarze . Mówi, że nie jest to dokładnie to, czego uczysz się w oranżerii. Gdyby nie moje doświadczenia na MIT, prawdopodobnie moje życie potoczyłoby się zupełnie inaczej.
Zdobywca takich nagród, jak Order Zasługi Cywilnej Króla Hiszpanii 2006, Narodowa Nagroda Sztuki Meksyku 2007, a od maja 2008, Medal Puszkina od rządu rosyjskiego, Prieto służył również w MIT's Music and Theatre Arts Komitet Wizytujący od 1993 roku. A wizytę złożył w lutym, aby występować i dzielić się historiami z Przygody wiolonczeli , jego starannie zbadana biografia jego niezwykłego instrumentu. Opowiedział o jego stworzeniu przez legendarnego włoskiego lutnika w 1720 roku i opowiedział, jak Francesco Mendelssohn oszukał nazistowskich żołnierzy, aby uciec z nim z Niemiec pod koniec lat 30. XX wieku. Wyznał też, że pomysł jego żony, by zmienić chrzciny wiolonczeli na Miss Chelo Prieto, nie tylko usprawnił proces rezerwacji biletów lotniczych, ale także umożliwił osławionemu instrumentowi gromadzenie i hojne dzielenie się milami dla osób często podróżujących.
Prieto może wykorzystać część z tych mil, kiedy wróci do MIT na swoje 50. zjazd w czerwcu. A kiedy wystąpi z Boston Pops w Symphony Hall na Tech Night at the Pops, zrobi to jako człowiek, który nigdy nie przegapił bycia prezesem dużej, ważnej firmy. Moim powołaniem jest muzyka, mówi. Po to się urodziłem.