Kamera zwrotna

W świecie fotografii cyfrowej szykuje się wojna kulturowa, a garstka entuzjastów przekonuje, że narzędzia wideo w wysokiej rozdzielczości sprawiają, że tradycyjne aparaty fotograficzne są prawie przestarzałe.

Szkarłat: Oczekiwana na początku 2009 roku, kieszonkowa profesjonalna kamera wideo firmy Red Digital o bardzo wysokiej rozdzielczości może spodobać się zarówno fotografom, jak i filmowcom. Ta wersja ekspozycyjna jest wyposażona w szereg akcesoriów.

W dziedzinie, w której tradycjonaliści wciąż dyskutują o zaletach filmu w porównaniu z obrazami cyfrowymi, ten spór naturalnie wywołuje iskry. Jednak coraz większa liczba fotografów już eksperymentuje z kamerami HD, aby tworzyć profesjonalne zdjęcia, a wyniki są teraz nawet publikowane na pierwszych stronach gazet.

Ogłoszenie w zeszłym tygodniu nowej kieszonkowej profesjonalnej kamery wideo w superwysokiej rozdzielczości od startu Czerwona cyfrowa kamera kinowa napędza debatę. Dzięki rozdzielczości obrazu znacznie większej niż dzisiejsze ręczne kamkordery HD i oczekiwanej cenie bazowej poniżej 3000 USD, Scarlet może przyspieszyć odejście od tradycyjnych kamer.

To jest coś, nad czym już ślinimy się, mówi Richard Koci Hernandez, fotograf dla Wiadomości z San Jose Mercury oraz pionier w wykorzystaniu wideo HD w redakcjach. Technologia zbliża się do punktu, w którym będziemy w stanie umieścić jeden z nich w ręce każdego.

Wraz z postępującą konwergencją technologii połączenie obrazów nieruchomych i wideo sprawia wrażenie nieuniknionego. Ruchomy obraz, czy to na cyfrowym wideo, czy na filmie, to w końcu tylko seria nieruchomych obrazów.

Jednak ta zależność maskuje długotrwałe różnice technologiczne i praktyczne między aparatami nieruchomymi i ruchomymi. Aparaty fotograficzne zostały zoptymalizowane pod kątem wysokiej jakości pojedynczych zdjęć, z dużymi przetwornikami obrazu (lub filmem wielkoformatowym), które rejestrują znaczne ilości światła i niewiarygodne szczegóły. Z drugiej strony wideo cyfrowe musiało zrównoważyć rozdzielczość obrazu z ogromną ilością zebranych danych.

Rzeczywiście, standard wideo o pełnej rozdzielczości, używany przez obecne telewizory HD, oferuje rozdzielczość 1920 na 1080 pikseli, czyli około 2,1 megapiksela – rozdzielczość przewyższaną przez wszystkie dzisiejsze aparaty cyfrowe z wyjątkiem najbardziej prymitywnych. Większość ręcznych kamer HD oferuje podobną rozdzielczość wideo, chociaż niektóre mogą również robić zdjęcia w wyższej rozdzielczości. Na przykład użytkownicy najnowszej, wysokiej klasy kamery konsumenckiej Sony, HDR-SR12, mogą robić 10-megapikselowe zdjęcia — chociaż, podobnie jak w przypadku innych kamer HD, przechwytywanie klatek z nagrań wideo ma znacznie niższą rozdzielczość.

Fotografowie wiadomości pokonali tę technologiczną przepaść łatwiej niż inni profesjonaliści. Zdjęcia w gazetach mają stosunkowo niską rozdzielczość w porównaniu z profesjonalnymi wydrukami lub zdjęciami z czasopism. Co więcej, fotografowie coraz częściej udostępniają wideo na stronach gazet i często mają pod ręką kamerę.

Oczywiście niektórzy zaczęli eksperymentować z przechwytywaniem klatek lub nieruchomymi ujęciami z kamer wideo HD, jako oszczędzającym czas substytutem robienia zwykłych zdjęć. Poranne wiadomości z Dallas fotograf David Leeson jest uznawany za zapoczątkowanie tego trendu, ale wielu innych fotografów i gazet poszło w jego ślady w ciągu ostatniego roku.

Ten trend leży pod dużym zainteresowaniem fotografów Scarlet firmy Red Digital. Zapowiedziany w zeszłym tygodniu Targi Krajowego Stowarzyszenia Nadawców , ręczny aparat, który będzie dostępny na początku 2009 roku, będzie przede wszystkim narzędziem wideo, ale jego konstrukcja jest niezaprzeczalnie przyjazna fotografom.

Red Digital, założony przez założyciela okularów przeciwsłonecznych Oakley, Jima Jannarda, mający na celu stworzenie linii produktów cyfrowych, które mogłyby konkurować z kamerami filmowymi opartymi na filmach, już teraz okazuje się potężnym rywalem dla uznanych firm. Jego pierwszy model, cyfrowa jakość kinowa za 17 500 USD Czerwony Jeden , rozpoczęła wysyłkę dopiero we wrześniu ubiegłego roku. Chociaż wysłano mniej niż 2000, buzz jest imponujący.

Władca Pierścieni reżyser Peter Jackson wyprodukował 10-minutowy krótki używając prototypu Red One, nazywając jakość obrazu doskonałą w Magazyn OnFilm . Kamera została wykorzystana, choć nie tylko, przy kręceniu najnowszego thrillera Sweter , a operatorzy filmowi i wypożyczalnie na całym świecie coraz częściej reklamują swoje doświadczenia związane z aparatem.

Z planowaną rozdzielczością wideo wynoszącą około 3000 pikseli poziomych, w porównaniu ze standardem HDTV wynoszącym 1920 pikseli, Scarlet będzie oferować wyższą jakość obrazu niż jakakolwiek cyfrowa kamera wideo poniżej 10 000 USD i będzie lepsza niż wiele znacznie droższych modeli. Mając na uwadze rynek mieszanych zastosowań, jego projekt zawiera funkcję nieruchomą. (Dokładne szczegóły, w tym rozdzielczość zdjęć Scarlet, pozostają nieopublikowane. Red konsekwentnie mówi użytkownikom, aby oczekiwali zmian w ogłoszonych specyfikacjach).

Wysokiej klasy: Pierwszy model kamery Red Digital, Red One, trafił już do produkcji głównych hollywoodzkich filmów, mimo że został wydany dopiero pod koniec ubiegłego roku.

Ale to wysoka rozdzielczość wideo jest najbardziej intrygująca dla fotografów: powinna umożliwiać użytkownikom przechwytywanie klatek bezpośrednio z nagrań wideo o rozdzielczości co najmniej pięciu megapikseli – ponad dwukrotnie wyższej niż w przypadku większości dzisiejszych kamer klasy high-end.

Pomaga to zainteresować fotografów spoza świata gazet, którzy potrzebują wyższej jakości. Robin Balas, fotograf komercyjny i nauczyciel fotografii z Norwegii oraz częsty uczestnik internetowych forów fotograficznych, mówi, że Scarlet może dać mu więcej spontaniczności w sposobie pracy, pozwalając mu filmować modelki lub uczestników ślubów w akcji, zamiast zmuszać ich do pozowania , na przykład. Scarlet byłby nawet lepszy niż Red One, ponieważ jest lżejszy i dużo tańszy, mówi Balas. Rozdzielczość jest wystarczająco dobra na to, co mam na myśli.

A Scarlet zapowiedziała użycie surowy format obrazu , który jest minimalnie skompresowany, dzięki czemu zapewnia większą elastyczność, wzbudził również zainteresowanie profesjonalnych fotografów. Większość wysokiej klasy ręcznych kamkorderów rejestruje dane w skompresowanych formatach.

Jednak podekscytowanie Szkarłatną nie jest bezwzględne. Na internetowym forum użytkowników Red potencjalni nabywcy ostro kwestionowali niektóre decyzje projektowe firmy, w szczególności plany dotyczące stałego, a nie wymiennego obiektywu, co może również zniechęcić profesjonalnych fotografów.

Kierownictwo firmy zareagowało nieco defensywnie na krytykę.

To aparat, który można sprzedawać w dużych ilościach i jednocześnie zapewniać profesjonalną wydajność” – napisał Jannard na firmowych forach użytkowników . Wymienne soczewki to inny produkt, który będzie sprzedawany w ograniczonych ilościach… co oznacza wyższą cenę. O wiele wyżej.

Balas zauważa, że ​​dwie trzecie-calowe przetworniki obrazu Scarlet, choć duże jak na kamkordery, nie mogą zapewnić dokładnej regulacji ostrości lub głębi ostrości zapewnianej przez profesjonalną cyfrową lustrzankę jednoobiektywową (SLR), która wykorzystuje większy obraz czujnik. Inni profesjonaliści zauważają, że bardzo wysokiej klasy aparaty fotograficzne oferują teraz aż 21 megapikseli – poziom wciąż daleko poza zasięgiem kamer wideo.

Poza wszelkimi ograniczeniami technologicznymi, jest jeszcze kwestia nieodłącznych różnic między filmowaniem a fotografią. Wielu fotografów twierdzi, że proces filmowania różni się po prostu od tworzenia nieruchomych obrazów, co ogranicza możliwość jakiejkolwiek prawdziwej zbieżności.

W fotografii nieruchomej, jeden jest moment podchodu - ustawiasz ujęcie i czekasz, aż elementy się zbiegną, mówi Miami Herald producent multimedialny Chuck Fadely, którego gazeta również zaczęła publikować przechwytywanie klatek wideo HD. W filmie układasz chronologię, a chwile niewiele znaczą…. Nie możesz po prostu kręcić wideo i oczekiwać, że po fakcie uzyskasz z niego dobre zdjęcia.

Jednak, przynajmniej z technologicznego punktu widzenia, te dwa media niezaprzeczalnie łączą się, a Red Digital wydaje się przewodzić na więcej niż jeden sposób.

Filmowiec z Toronto Gregor Hagey , jeden z pierwszych właścicieli Red One, nazywa swój aparat, zasadniczo cyfrową lustrzanką na sterydach, i mówi, że jego surowe dane zmusiły go do analizowania cech otoczenia, takich jak światło i ekspozycja, bardziej jak fotograf niż filmowiec. O wiele lepiej zrozumiesz, jeśli zanurzysz się w profesjonalnym świecie cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych i zrozumiesz, jak pracują z tą samą technologią, mówi Hagey. Myślę, że jest coraz więcej krzyżówek między operatorami i fotografami, biorąc pod uwagę ewolucję technologii.

ukryć