Nadejście Technicoloru

Artykuł z 1918 roku w Tech ogłosił, że kilka znanych gwiazd scenicznych będzie na kampusie pozować do zdjęć, które dosłownie ukazują ich prawdziwe barwy. Profesorowie fizyki Herbert Kalmus i Daniel F. Comstock, obaj absolwenci klasy z 1904, otworzyli warsztat w przerobionym laboratorium wagonu kolejowego, gdzie kręcili i wywoływali kolorowy film do wykorzystania w filmach. Nie ma wątpliwości, że kolorowe obrazki są osiągnięciem naukowym – czytamy w artykule. Ale zawsze jest niepewność… jeśli chodzi o popularność.

Wspaniały Technicolor uchwycił błękitne niebo nad Tarą w latach 1939 Przeminęło z wiatrem .

Kalmus i Comstock interesowali się technologią filmową od 1912 roku, kiedy wynalazca zwrócił się do ich firmy badawczo-przemysłowej, Kalmus, Comstock i Wescott, z prośbą o przeanalizowanie maszyny, która miała na celu usunięcie migotania z filmów. Obaj fizycy i ich młodszy partner, W. Burton Wescott, doszli do wniosku, że ta technologia jest niepraktyczna i postanowili skupić się na doskonaleniu kolorowego filmu. W 1915 utworzyli korporację o nazwie Technicolor – jej nazwa jest ukłonem w stronę Instytutu – i rozpoczęli pracę nad pierwszą z czterech technik.

Ta historia była częścią naszego wydania z września 2009

• Zobacz resztę numeru
• Subskrybuj

Kamery rozdzielają światło ze sceny, aby jednocześnie naświetlić dwie sąsiednie klatki na negatywie, jedną za filtrem czerwonym, a drugą za filtrem zielonym. Gdy film przechodził przez projektor, oddzielne wiązki światła przechodziły przez identyczne klatki; skupione przez pryzmat, łączyły się w jeden kolorowy obraz na ekranie.

W 1917 roku Kalmus i Comstock przenieśli swoje laboratorium wagonów kolejowych z Bostonu na Florydę, aby wyprodukować swój pierwszy dwukolorowy film, The Gulf Between. Wynik był daleki od ideału. Czyste niebo, woda i niebieskie kostiumy wyglądały na zabłocone. A precyzja wymagana do ustawienia pryzmatu oznaczała, że ​​operator projektora musiał być, jak to ujął Kalmus, skrzyżowaniem profesora z college'u i akrobaty.

Opracowali więc drugi proces, który w 1922 roku przyniósł firmie pierwszy zysk. Ponownie, sąsiednie klatki zostały naświetlone za filtrami, aby stworzyć lustrzane odbicie czerwonej i zielonej sceny. Następnie kolorowe zapisy zostały wydrukowane na oddzielnych paskach folii pokrytej żelatyną, która utwardziła się pod wpływem światła. Nienaświetlone ciemne obszary zostały wypłukane, tak że na płycie czerwonej utwardzona żelatyna reprezentowała obszary z największą ilością zielonego światła i na odwrót. Żelatyna na każdym pasku została następnie zabarwiona na kolor dopełniający (czerwony pasek w kolorze cyjan, zielony w kolorze magenta). Dwa paski zostały sklejone tyłem do siebie, aby utworzyć pojedynczy pasek kolorowej folii. Kiedy białe światło projektora przeszło przez folię, czerwone światło przenikało wszędzie tam, gdzie nie było cyjanu, które by go blokowało, a zielone światło przenikało wszędzie tam, gdzie nie było magenta.

Jednak nowy proces miał również wady. Strona filmu najbliżej lampy projektora miała tendencję do zaginania się i wyginania bardziej niż druga strona, a pracownicy spędzali godziny na prasowaniu filmu, aby można było go ponownie użyć. Firma zdecydowała się przejść do trzeciej techniki, zwanej drukiem transferowym.

Proces ten obejmował również identyczne negatywy wydrukowane na kliszy żelatynowej, ale zamiast dociskania ich do siebie, kolorowe płyty były kolejno prasowane na nowej rolce specjalnie powlekanej folii, która wchłaniała barwnik. Teraz kolorowy film można było wyświetlać w kinie równie łatwo jak czarno-biały. W 1928 roku Technicolor zaprezentował tę nową technikę w filmie zatytułowanym Wiking.

Ale trzeci proces nadal wykorzystywał tylko dwa kolory. Comstock opuścił Technicolor w 1925 roku; jego następca (i były uczeń) Joseph A. Ball ‘15 spędził lata na opracowywaniu procesu trójkolorowego. W 1932 roku firma zaprezentowała coś, co często określa się mianem Glorious Technicolor, w kreskówce Walt Disney Silly Symphony zatytułowanej Flowers and Trees.

Światło ze sceny zostało rozszczepione w dwóch kierunkach: niektóre przeszły prosto przez zielony filtr, tworząc jeden negatyw; reszta wygięła się i przeszła przez filtr magenta, który przepuszczał zarówno niebieskie, jak i czerwone światło do dwóch pasków, jeden za drugim. Pierwszy pochłonął światło niebieskie, a światło czerwone przeszło do drugiego negatywu. Zielone, czerwone i niebieskie paski żelatyny były barwione odpowiednio na kolor magenta, cyjan i żółty i dociskano je do końcowej folii.

W 1935 roku Becky Sharp stała się pierwszym pełnometrażowym filmem pełnometrażowym nakręconym w całości w kolorze. W 1940 roku firma zdobyła Oscara za Przeminęło z wiatrem i otrzymał specjalną nagrodę za udane przeniesienie produkcji trójkolorowej na ekran. Zastrzeżenia wyrażone przez Tech prawie 20 lat wcześniej zostały rozwiane.

ukryć