211service.com
Okulary operowe 3D
Z biegiem lat filmy 3D stały się tandetne. Czego można oczekiwać od medium rozrywkowego wymagającego pokoju pełnego widzów do oglądania przez tanie okulary z tektury i mylaru tylko po to, aby uzyskać iluzoryczne poczucie głębi? Jako medium sztuki, równie dobrze można spróbować grać w teatr klasyczny przed publicznością w śmiesznych kapeluszach.
Z drugiej strony Monsters of Grace, samozwańcza opera cyfrowa w trzech wymiarach, wykorzystuje te głupie, kartonowe specyfikacje polaryzacyjne, aczkolwiek projektantów podarowanych przez m.in. Eyeworks, łącząc je z najnowszą technologią animacji komputerowej, aby stworzyć wydarzenie multimedialne o wyraźnie wysokiej jakości. Ta historyczna produkcja, która teraz zamyka 28-miasto trasy po Ameryce Północnej, ponownie łączy projektanta, reżysera Roberta Wilsona i kompozytora Philipa Glassa, którego współpraca z Einstein on the Beach w 1976 roku jest kulturowym punktem zwrotnym.
Ta historia była częścią naszego wydania z marca 1999 r.
- Zobacz resztę numeru
- Subskrybuj
Choć bardzo chwalone za granicą, teatralne medytacje Roberta Wilsona na temat przestrzeni i czasu rzadko były oglądane przez amerykańską publiczność – częściowo z powodu ogromnych kosztów ich montażu. Producent Jedediah Wheeler zasugerował cyfrowy film animowany 3D jako bardziej przenośny sposób rozpowszechniania wizji Wilsona. Występy na żywo Glassa i jego zespołu muzycznego i wokalnego towarzyszą 78 minutom wizualizacji, które stanowią pierwszy w historii pełnometrażowy film wykorzystujący stereoskopową animację 3D.
Po co pracować z czymś tak efekciarskim jak 3D? Odpowiedzią jest udział w wykonaniu Monsters of Grace na początku obecnej trasy koncertowej w Brooklyn Academy of Music (niekompletna wersja zadebiutowała w kwietniu ubiegłego roku w Los Angeles). Procesja surrealistycznych obrazów w 13 obrazach – które w kwietniu tego roku ponownie zobaczymy w Los Angeles, a następnie w Portland, Sacramento, Berkeley, Ann Arbor i wreszcie w Toronto – jest zdecydowanie wilsonowska. Mimo to film 70 mm o wysokiej rozdzielczości zapewnia zasięg jeszcze większy niż paleta efektów świetlnych i pantomim przypominających sen, z których znana jest Wilson.
Wygenerowane komputerowo dziecko pedałuje rowerem wśród osób noszących okulary w niemożliwie wolnym tempie. Czysta biała kula tekstury unosi się nad publicznością i mutuje w drzemiącego niedźwiedzia polarnego. Gigantyczna syntetyczna ręka wystaje poza proscenium i wydaje się, że pojawia się zaledwie kilka rzędów przed widzem. W tym naprawdę niezwykłym utworze opartym na XIII-wiecznej mistycznej poezji Jalaluddina Rumiego palce unoszące się po tej stronie teatralnego łuku są pod każdym względem cyfrowo transcendentne.