Perełki z Muzeum

MIT ma muzeum?

Taka była zdziwiona reakcja inżyniera elektryka Dana Grunberga 82, SM 83, PhD 86, w jeden weekend około 10 lat temu, gdy szukał ciekawego sposobu na spędzenie sobotniego popołudnia z żoną i dwójką dzieci. Niedługo potem cała rodzina poszła do Muzeum MIT, a dzieciom się spodobało. Hologramy i Przestrzeń Matematyczna, obszar z zagadkami, grami i książkami, zafascynowały ich. Nie minęło dużo czasu, zanim rodzina Grunbergów stała się częstymi gośćmi muzeum, które słynie z obszernej kolekcji artefaktów dokumentujących barwną historię nauki i technologii w MIT. Są tam rzeczy, których po prostu nie można zobaczyć nigdzie indziej, mówi Grunberg.

Nic dziwnego, że Grunberg nigdy nie słyszał o muzeum; kiedy zaczynał karierę akademicką na MIT, to nie istniało. Zamiast tego Zbiory Historyczne MIT funkcjonowały jako archiwum instytucjonalne. Jej dyrektor założyciel, Warren Seamans HM, zebrał materiały wykorzystywane w nauczaniu i badaniach z wydziałów akademickich. Kolekcja stale rosła pod względem wielkości i wyrafinowania, a kiedy Seamans uzyskał akredytację Amerykańskiego Stowarzyszenia Muzeów w 1984 roku, ranga muzeów i ich roszczenia dotyczące finansowania natychmiast podskoczyły. Od 1980 roku nosi nazwę Muzeum MIT.

Jednak w przeciwieństwie do rodziny Grunbergów większość absolwentów i studentów prawie nie zdaje sobie sprawy z jej istnienia. Spośród 75 000 zwiedzających w zeszłym roku muzea tylko około 20 procent miało kontakty z MIT, mówi aktorka Mary Leen. Muzeum jest obecnie w ostatnim roku pięcioletniego planu przyciągnięcia większej liczby zwiedzających i budowania świadomości wśród absolwentów i lokalnej społeczności. Nowa fasada i wejście ułatwiły znalezienie, a wewnątrz znajdują się nowe stałe eksponaty, które obejmują większość historii MIT i szeroki zakres osiągnięć. Rozwinęły się również programy publiczne muzeów. Najbardziej znana jest reakcja łańcuchowa piątek po Święcie Dziękczynienia (FAT): uczestnicy budują urządzenia, a następnie łączą je, aby stworzyć wydarzenie przypominające domino.

Grunberg docenił muzeum na tyle, że dołączył do rady doradców, w której przewodniczy komitetowi członkowskiemu, pomaga mu doradzać w zakresie zasad i procedur oraz pomaga zebrać 40 procent rocznego budżetu. Grunberg zachwyca się niezwykłymi przedmiotami w kolekcji iz dumą wskazuje na niedawne nabycie prawie 600 suwaków logarytmicznych i rurki radarowej z niemieckiego U-boota. Można się założyć, że niewiele muzeów na świecie może zaliczyć takie obiekty do swoich zbiorów. DZIECI przynosi wybór innych klejnotów z kolekcji muzeów.

Główny artefakt

Rzadko zdarza się, że pojedynczy element w kolekcji muzealnej tak wyraźnie reprezentuje punkt zwrotny w historii instytucji, ale nie ma wątpliwości, że magnetron wnękowy odgrywa taką rolę w MIT. Kiedy w 1940 roku pojawił się nadajnik wielkości dłoni, Instytut był szanowaną szkołą inżynierską. Pod koniec II wojny światowej ten mały instrument zamienił MIT w drugą co do wielkości operację badawczo-rozwojową w Stanach Zjednoczonych po Projekcie Manhattan i jego największym pojedynczym wykonawcą prac badawczo-rozwojowych w czasie wojny. Do 1945 roku Instytut stał się znaną maszyną badawczą i nigdy nie oglądał się wstecz.

Brytyjczycy, którzy opracowali magnetron, wiedzieli, że może to być serce systemu radarowego, który pomoże im śledzić wrogie samoloty i statki, ale nie mieli wiedzy badawczej ani siły przemysłowej, aby rozwinąć jego potencjał. Wysłali więc jeden magnetron do USA wraz z grupą badaczy, którzy rozpoczęli współpracę z inżynierami MIT w Laboratorium Radiacyjnym, które zostało zbudowane wyłącznie w celu wspierania rozwoju radarów. Pod koniec wojny laboratorium stało się cieplarnią kreatywności i badań interdyscyplinarnych. Po jego rozwiązaniu w 1945 r. w Instytucie istniał mocno zakorzeniony etos służby państwowej, podobnie jak infrastruktura wspierająca przyszłe badania rządowe. Dziś MIT pozostaje jednym z największych odbiorców w kraju kontraktów badawczych sponsorowanych przez rząd.

Fotografowanie bomby w Impact

Inżynier elektryk Harold Doc Edgerton uwielbiał rozwiązywać problemy, szczególnie problem sprawiania, że ​​niewidzialne staje się widoczne za pomocą fotografii. Kiedy Amerykańska Komisja Energii Atomowej przybyła do MIT w 1946 roku i poprosiła Instytut o wzięcie udziału w tajnym eksperymencie fotografującym eksplozję atomową, Doc był gotów podzielić się swoją wiedzą na temat fotografii poklatkowej. Ale w ciągu roku Instytut zakazał wszelkich tajnych badań z kampusu, więc Doc i dwóch jego byłych studentów, Kenneth Germeshausen 31 i Herbert Grier 33, SM 34, założyli firmę EG&G, aby wykonać tę pracę. Aparat, który opracowali do sfotografowania wybuchu, znajduje się w jednym rogu stałej ekspozycji muzeów Przebłyski inspiracji , który prezentuje działanie Dokumentów.

Czarno-białe obrazy EG&G zostały zrobione w czasie poniżej jednej milionowej sekundy ze szczytu 23-metrowej wieży 11 kilometrów od punktu zerowego. W książce Stopping Time: The Photographs of Harold Edgerton, Estelle Jussim mówi, że Doc i jego współpracownicy sfałszowali serię luster, teleskopów, soczewek przekaźnikowych, przesłon z bezpiecznikami, mechanicznych przesłon i innych urządzeń potrzebnych do wykonania ich zadania. W przeciwieństwie do bardziej typowych zdjęć obłoku grzyba po wybuchu atomowym, zdjęcia w Docs pokazują dziwaczne wydarzenia z pierwszych kilku mikrosekund po detonacji, z kulą ognia, która bardziej przypomina balon z kosmosu, unoszący się tuż nad ziemią. Obserwowanie eksplozji w najdrobniejszych szczegółach pomogło fizykom zrozumieć inne aspekty śmiercionośnej broni.

Leć ze mną na księżyc

W oczach hobbysty muzealny model rakiety Apollo Saturn V może wydawać się nieco szorstki na brzegach, ale nigdy nie miał wygrywać konkursów piękności. Zamiast tego reprodukcja w skali 1:25 miała pomóc prezydentom, kongresmenom i naukowcom zrozumieć, w jaki sposób NASA umieściłaby człowieka na Księżycu i sprowadziła go bezpiecznie na Ziemię.

Bob Seamans, SM 42, ScD 51 (daleki krewny założyciela muzeum Warrena Seamansa), był sercem amerykańskiego romansu z eksploracją kosmosu, najpierw jako zastępca administratora, a następnie jako zastępca administratora NASA w latach sześćdziesiątych. Krótko po tym, jak prezydent Kennedy wyznaczył sobie w 1961 roku cel podróży na Księżyc, twórcy modeli NASA z Marshall Space Flight Center w Huntsville w stanie AL zbudowali kilka modeli proponowanego statku kosmicznego, które można było rozebrać w celach wyjaśniających. Modele z drewna, plastiku i metalu podróżowały po całym kraju w drewnianych walizkach, które teraz są oklejone naklejkami, przypominającymi walizki z lat 30. XX wieku. Marynarze wykorzystali te modele, aby wyjaśnić program Kennedy'emu i wiceprezesowi Lyndonowi B. Johnsonowi.

Model MIT Saturn V może być jedynym z tych oryginalnych modeli wystawianych publicznie w muzeum. Jeden z nich został przekazany Johnowi F. Kennedy Jr. wkrótce po zamachu na jego ojca. Uważa się, że pozostałe są w posiadaniu NASA.

Zaangażowanie MIT w program Apollo poszło znacznie dalej niż Seamans. Jego mentor, Charles Stark Draper, wygrał kontrakt na opracowanie systemów kierowania misją, nawigacji i sterowania w MITs Instrumentation Lab. To laboratorium ostatecznie wydzieliło się jako niezależne laboratorium Draper w Cambridge.

Zagadka Peruzziego

Najstarszy rysunek w muzeach, niesygnowany XVI-wieczny rendering perspektywiczny architektoniczny, widział lepsze czasy. W szczerych słowach oficjalnego opisu muzeum, przedmiot o wymiarach 86 na 53 centymetry ma liczne fałdy, rozdarcia, ubytki, naprawy i restytucje grafitu. Jego krawędzie są postrzępione, poplamione i brakowało kawałka w martwym punkcie, który później został odrestaurowany. Na tylnej stronie znajdują się liczne naszywki i napisy po obu stronach, których przypisanie i zrozumienie może zająć lata. Nie ma również jasnego zrozumienia celu rysunków. Może to być szkic jakiegoś nieznanego budynku, scenografia, studium na panel religijny lub render, który służy do nauczenia studentów architektury zasad perspektywy. Ale jego wady i tajemnice są również jego fascynacją.

Elegancki rysunek był prezentem z 2003 roku od architekta Hugh Shepley 59. Jeśli jego przypisanie jest prawidłowe, jest to również jedna z nielicznych prac sieneńskiego architekta Baldassare Perruzi w Stanach Zjednoczonych. Historycy, naukowcy i architekci badają go, aby rozwikłać jego tajemnice na czas wystawy następnej jesieni. Być może najbardziej zagadkowym aspektem rysunku jest sześć warstw napraw, które zmieniły go w palimpsest, który fascynuje Gary'ego Van Zante, kuratora kolekcji architektury i wzornictwa muzeów. To, co masz, to kolaż, który pokazuje historię [rysunków], mówi. Do wykonania łat, które wzmacniają lub przywracają części oryginału, użyto różnych rodzajów papieru. Wydaje się, że skrawki papieru pochodzą z pracowni architektonicznych lub artystycznych. Dwie łaty noszą słaby zarys planu; inny zawiera fragment listu do bezimiennego patrona. Obecnie trwają testy różnych skrawków papieru, tuszu i kleju, który utrzymuje łatki na miejscu.

Podczas gdy Van Zante skupia się na kryminalistycznych aspektach pracy, Richard Tuttle, profesor w Tulane, specjalizujący się w XVI-wiecznej architekturze włoskiej, dostarcza tekst historyczny na wystawę i próbuje ustalić pochodzenie rysunków. Poszlaki wskazują na Peruzziego, papieskiego architekta, współczesnego Michałowi Aniołowi i Rafaelowi. Wspominają o nim dwie inskrypcje, kolumny narysowane są z finezją, z której jest znany, a fasada XVI-wiecznej bolońskiej budowli, którą zaprojektował, wygląda niezwykle podobnie do tej na rysunku. Tuttle opisuje Peruzziego jako mistrza rysowania perspektywicznego, być może najlepszego w ciągu ostatnich 500 lat, a dzieło muzealne, jak mówi, to tour de force w tym gatunku.

Przez wieki rysunek najprawdopodobniej służył do nauczania studentów perspektywy architektonicznej. Tej jesieni znów uczy. Adiunkt architektury Larry Sass, SM 94, PhD 00 i doktorant M. Svea Heinemann tworzą trójwymiarowy model fasady tak, jak wyglądałaby, gdyby została zbudowana. Kiedy rekonstruujesz rysunek, zaczynasz zadawać wiele pytań, które dotyczą związku między projektem a konstrukcją, mówi Sass. Skonstruowanie modelu powinno ujawnić, czy rysunek miał być planem rzeczywistego budynku. Sass planuje również, aby czterej historycy Peruzzi przejrzeli model i, w oparciu o ich wiedzę na temat pracy architektów, uzupełnili szczegóły nie pokazane na rysunku. Następnie powstaną cztery modele reprezentujące interpretacje historyków.

W przyszłym roku wystawa w Galerii Wolk Wyższej Szkoły Architektury i Planowania będzie pierwszą publiczną prezentacją rysunku i wprowadzi go w szerszy świat naukowej debaty.

Ćwiczenia w sobotę rano

Jako wyznaczona instytucja przyznawania ziemi dla sztuk mechanicznych w Massachusetts, MIT był zobowiązany uczyć swoich studentów taktyki wojskowej. Tak więc w każdy sobotni poranek we wczesnych latach instytutu studenci musieli nosić sięgające do pasa wełniane kurtki, z których jedna jest wystawiona w muzeum, i poświęcać kilka godzin na ćwiczenia wojskowe. Ćwiczenia te były jedynymi wydarzeniami uniwersyteckimi, które połączyły całe grono studentów. Wkrótce jednak uczniowie odkryli wspólne zainteresowania poza akademikami i założyli drużyny i kluby sportowe oraz uruchomili gazetę szkolną, Technika . Zanim MIT przeniósł się z Bostonu do Cambridge w 1916 roku, rozwinął swoją tożsamość jako instytucja kolegialna i ustanowił fundament dla dzisiejszej kultury kampusowej.

Czarodziej z Bristolu

Prawie każdego dnia kurator Kurt Hasselbalch otrzymuje telefon od konstruktora łodzi, właściciela jachtu, modelarza lub naukowca z prośbą o dostęp do kolekcji Haffenreffer-Herreshoff. 13 500 rysunków konstrukcyjnych w archiwum reprezentuje 93 procent jachtów parowych i żaglowych zaprojektowanych przez legendarnego Nathanaela G. Herreshoffa, studenta inżynierii mechanicznej na MIT pod koniec lat 60. XIX wieku, który miał obsesję na punkcie budowania lekkich, szybkich łodzi. Dokumenty Herreshoffa, dar Rudolpha Haffenrefera 1895, to tylko niewielka część większego archiwum znanego jako Hart Nautical Collection. Chociaż kolekcja Harta zawiera ponad 100 000 planów jachtów, Hasselbalch szacuje, że połowa zgłoszeń, które wysyła co roku, dotyczy Herreshoffa.

Kapitan Nat zdominował świat projektowania jachtów na przełomie XIX i XX wieku. Przez prawie 40 lat Herreshoff projektował i nadzorował budowę każdego statku budowanego przez Herreshoff Manufacturing z Bristolu, RI, aż do wyposażenia. Powszechnie uznawany za geniusza rzemiosła, czarodziej z Bristolu opracował metody budowy i wyposażenia, które są dziś standardową taryfą na żaglówkach. A jego techniki konstrukcyjne były tak dobre, że wiele jego żaglówek wciąż jest na wodzie, regularnie wygrywając wyścigi.

Być może jego największa sława pochodziła od zwycięzców Pucharu Ameryki. Pięć z jego jachtów z powodzeniem obroniło puchar sześć razy z rzędu w latach 1893-1920, dominacja najbardziej prestiżowych regat żeglarskich, która nigdy nie została powtórzona. Ale to Herreshoffs Poleganie , największa łódź, jaka kiedykolwiek broniła pucharu, która jest najbardziej szanowana. Brązowo-stalowy slup, który wygrał regaty w 1903 roku, mierzył 43,6 metra. W ostatnim wyścigu zbudowała tak dużą przewagę, że jej przeciwnik Koniczyna III , wycofał się bez ukończenia kursu.

W 1997 roku muzeum zakończyło katalogowanie Kolekcji Haffenrefera-Herreshoffa w bazie danych i przeniosło rysunki na mikrofilmy, ułatwiając realizację próśb o plany. Ludzie z całego świata używają rysunków do renowacji oryginalnych łodzi, budowania replik lub tworzenia dokładnych modeli w skali. Ponieważ plany są tak kompletne, możliwe jest dokładne odtworzenie lub odtworzenie łodzi nawet do nitów, które ją spajają.

W związku z uproszczonym dostępem do archiwum i rosnącym zainteresowaniem klasycznymi jachtami, Hasselbalch spodziewa się jeszcze większego popytu na projekty. Plany na przyszłość obejmują digitalizację rysunków i połączenie ich z bazą danych, aby jeszcze łatwiej odtworzyć arcydzieło Herreshoffa.

Gorący i zimny

Termometry szklane wykonane ręcznie i ręcznie sygnowane przez francuskich i niemieckich rzemieślników były cenionym i niezbędnym nabytkiem wydziału fizyki pod koniec XIX wieku. Każdego lata, kiedy członkowie wydziału podróżowali do Europy, kupowali instrumenty i przywozili je z powrotem do kampusu w pojedynczych mosiężnych, drewnianych lub kartonowych pudełkach. Obecnie 50 z tych termometrów rtęciowych należy do nielicznych istniejących artefaktów z lat, w których MIT rezydował w Bostonie w latach 1865-1916. , jest uważany za najdokładniejszy termometr rtęciowy, jaki kiedykolwiek powstał. Kurator naukowo-techniczny Debbie Douglas szacuje, że większość termometrów z kolekcji została prawdopodobnie zakupiona w latach 80. i 90. XIX wieku.

ukryć