Przywracanie uroku kinie

W małym prywatnym teatrze w Berkshire Hills w stanie Massachusetts reżyser Douglas Trumbull wyświetla jedno ze swoich najnowszych dzieł. Na początku film wygląda znajomo: jest to nagranie astronauty Chrisa Hadfielda śpiewającego Space Oddity Davida Bowiego w klipie, który kilka lat temu stał się wirusowy na YouTube. Ale w połowie utworu film przechodzi z Hadfielda brzdąkającego na gitarze na Międzynarodowej Stacji Kosmicznej do trójwymiarowych ujęć planet i gwiazd tak szczegółowych, że czuję się, jakbym był na samej ISS, patrząc przez okna jej kopuły. Ogromny obraz Ziemi wypełnia moje pole widzenia i zaczyna się obracać. Noszę okulary 3D, ale obraz jest znacznie jaśniejszy i ostrzejszy niż zwykle w filmach 3D. Obok mnie ludzie mamroczą takie rzeczy jak Całkowicie nierealne i Niesamowite.

To Magi, system, który rejestruje obrazy w ultrawysokiej rozdzielczości 3D i 4K i wyświetla wynikowe klatki z pięciokrotnie wyższą częstotliwością. Trumbull opracował tę technologię, aby stworzyć bardziej wciągające doznania filmowe niż zwykły 3D lub IMAX na dużym ekranie — i przywrócić radość z oglądania filmów.

Trumbull w studiu z zielonym ekranem, które buduje na swojej posiadłości w Berkshires.

Ta historia była częścią naszego wydania z listopada 2016 r.

• Zobacz resztę numeru
• Subskrybuj

74-letni Trumbull spędził całe życie myśląc o tym, jak ludzie doświadczają iluzji kina. Dorastał w Los Angeles zafascynowany szerokoekranowym formatem filmowym Cinerama; dostał swoją pierwszą pracę w Hollywood, robiąc efekty wizualne dla 2001: Odyseja kosmiczna po dwudziestce; i wyreżyserował dwa kultowe filmy ( Burza mózgów oraz Cichy bieg ) i zaprojektuj efekty wizualne dla Łowca ostrzy , Bliskie Spotkania Trzeciego Rodzaju , oraz Star Trek: film kinowy . Teraz, w czasach, gdy kino traci swój urok, ma nadzieję ponownie zachwycić ludzi – tym razem wykorzystując hiperrzeczywistość Magi, która umożliwia widzom intensywne łączenie się z historiami i żywe doświadczanie perspektywy postaci.

Magi nie nadaje się do wszystkich filmów, podobnie jak 3D nie nadaje się do intymnych dramatów i wielu innych konwencjonalnych filmów. Ale Trumbull ma nadzieję, że filmowcy użyją Magi, gdy chcą, aby widzowie czuli się pod wrażeniem w wysoce zmysłowy sposób, tak jak ja zrobiłem to, gdy zobaczyłem ujęcia Ziemi w filmie demonstracyjnym Trumbulla o stacji kosmicznej. To, co mnie interesuje, to możliwość tworzenia głębokich osobistych doświadczeń dla odbiorców, mówi Trumbull. Cokolwiek to jest, chcę, abyś poczuł, że to, co dzieje się na ekranie, dzieje się w rzeczywistości w tym kinie w czasie rzeczywistym.

Przemysł filmowy przydałby się trochę magii. Wpływy ze sprzedaży biletów w Ameryce Północnej od lat utrzymują się na stosunkowo niskim poziomie. Wielu konsumentów preferuje wygodę i przystępność cenową oglądania filmów na telewizorach i urządzeniach mobilnych, zwłaszcza że producenci wciąż opracowują ostrzejsze, jaśniejsze i bardziej wierne kolory ekrany.

Aby stworzyć coś znacznie lepszego, Trumbull zbudował studio na swojej rozległej posiadłości Berkshires; zatrudnił wielozadaniową załogę liczącą od czterech do 50 osób, w zależności od projektu; i wyprodukował serię dem, które testowały nowe techniki filmowe, takie jak łączenie różnych szybkości klatek i poziomów rozdzielczości w jednym filmie. Poza tym stworzył nowy rodzaj kina zoptymalizowanego do wyświetlania filmów Magi.

Jego samowystarczalne podejście oznacza, że ​​Trumbull może mieć pomysł rano, nakręcić go po południu, a wieczorem obejrzeć go na ekranie. Samotność pasuje do jego osobowości, ale przyznaje, że jego poszukiwania były czasami frustrujące. Naprawdę podoba mi się ekscytacja związana z eksploracją, ale spędziłem wiele lat, próbując to osiągnąć, a także czuję się jak ryba wyjęta z wody w tym sensie, że muszę za wszystko zapłacić i zrobić wszystko z tych eksperymentów sam, mówi.

Wnętrze teatru Magi Pod Trumbulla.

Ale Trumbull nie jest osamotniony w swojej obsesji na punkcie używania takich technik, aby poprawić wrażenia z oglądania filmów. Reżyser Ang Lee nakręcił część swojego najnowszego filmu, Długi spacer po przerwie Billy'ego Lynna , przy użyciu podobnego procesu, łączącego rozdzielczość 3D, 4K i ultrawysoką liczbę klatek na sekundę. Dramat Lee o amerykańskich żołnierzach wracających do domu po walkach w Iraku przyciągnął wczesne pochwały przed listopadowym otwarciem i powinien uzasadnić tę wciąż eksperymentalną technologię.

Przestarzałe standardy

Większość dzisiejszych filmów jest kręcona z szybkością 24 klatek na sekundę (fps): w ciągu każdej sekundy projektor wyświetla 24 nieruchome obrazy. Standard został ustanowiony w latach 20. XX wieku, głównie w celu synchronizacji obrazów filmowych ze ścieżkami dźwiękowymi, i nie nadaje się do filmów akcji, gdzie może powodować rozmycie, ponieważ migawka aparatu jest otwarta zbyt długo, aby nadążyć za szybkim ruchem.

Rozmycie ruchu jest szczególnie uciążliwe w filmach 3D, ponieważ większość cyfrowych projektorów kinowych wyświetla trójwymiarowy obraz, szybko przełączając się między obrazami przeznaczonymi dla lewego i prawego oka, aby stworzyć iluzję głębi. Według Tima J. Smitha, naukowca zajmującego się sztuką wizualną z Birkbeck z Uniwersytetu Londyńskiego, rozmycie utrudnia naszym systemom wzrokowym łączenie obrazów, co może powodować zmęczenie oczu.

Chcę, żebyście poczuli, że to, co dzieje się na ekranie, faktycznie dzieje się w czasie rzeczywistym, w tym kinie.

Jednak przy wyższych prędkościach umysł nie jest rozpraszany przez efekt zszycia. Po latach analiz Trumbull uważa, że ​​120 kl./s to optymalna prędkość projekcji dla cyfrowych filmów 3D. Do robienia filmów o Magach używa dwóch aparatów lub dwóch czujników w jednym aparacie i fotografuje obrazy dla lewego i prawego oka z lekkim przesunięciem zamiast jednocześnie, tak jak robi się konwencjonalne filmy 3D. Ponieważ jedna z dwóch migawek aparatu jest otwarta w dowolnym momencie, proces Magi rejestruje całą akcję, a nie tylko połowę. Trumbull wyświetla następnie filmy w taki sam sposób, w jaki zostały nakręcone — naprzemiennie lewa i prawa klatka z szybkością 60 kl./s na oko — w celu uzyskania efektu, który wygląda niesamowicie realistycznie.

Kilku innych reżyserów podobnie uważa, że ​​wysoka liczba klatek na sekundę może wciągnąć widzów głębiej w ich filmy. James Cameron powiedział, że zamierza używać 48 lub 60 kl./s dla swojego Awatara sequele, z których pierwszy ma się ukazać w 2018 roku. W latach 2012-2014 Peter Jackson wydał 48-fps wersje wszystkich trzech swoich hobbit filmy.

Niektórzy krytycy i widzowie skarżyli się, że materiał filmowy Jacksona był tak wyraźny, że wyglądał bardziej jak telewizja HD niż film, ujawniając wady scenografii, rekwizytów i makijażu aktorów. Trumbull uważa jednak, że może uniknąć tego problemu, trzymając się z daleka od standardowych stawek telewizyjnych, które w przybliżeniu odpowiadają 30–60 kl./s. Zwiększenie szybkości projekcji znacznie wyżej, w połączeniu z innymi aspektami procesu Magi, daje zupełnie nowe wrażenia kinowe, które lubi porównywać do holodeku z Star Trek —miejsce, w którym zasadniczo możesz zamieszkać w wymyślonej przestrzeni, a to, co widzisz, wydaje się być prawdziwe.

U góry po lewej: hełm używany w filmie Trumbulla z 1983 roku Burza mózgów , który przedstawiał postacie przekazujące sobie nawzajem swoje myśli i emocje za pomocą zestawów słuchawkowych typu wirtualnej rzeczywistości.

U góry po prawej: jedna z nagród Akademii Trumbulla. Jeden wygrał w 1992 roku za wynalezienie Showscan, wciągającego procesu filmowego z dużą liczbą klatek, który opracował w latach 70. i 80., a drugi w 2011 r. za wkład technologiczny w przemysł filmowy.

Na dole po lewej: model wehikułu czasu DeLorean z Powrót do przyszłości , który Trumbull zamienił w przejażdżkę w Universal Studios.

Na dole po prawej: ręcznie obracany projektor Cameragraph z początku XX wieku firmy Nicholas Power Company, który Trumbull trzyma w swoim studio.

Aby to zrozumieć, trzeba zobaczyć efekt Magów, więc Trumbull planuje zaprosić reżyserów do Berkshires, aby obejrzeć jego filmy demonstracyjne. Mieszka tam od początku lat 80., po przetrwaniu rozczarowania i tragedii związanych z jego filmem Burza mózgów . Po pierwsze, Paramount odmówił mu nakręcenia filmu za pomocą Showscan, wciągającego procesu filmowego o wysokiej liczbie klatek, który Trumbull opracował od lat 70. XX wieku. Następnie aktorka Natalie Wood, która grała jedną z Burza mózgów główni bohaterowie, zginęli podczas kręcenia filmu. Trumbull musiał walczyć z Paramount o prawo do ukończenia i wydania filmu. Rozczarowany przeniósł się do zachodniego Massachusetts, gdzie miał przyjaciół.

W 2014 roku Ang Lee udał się na trekking do 50-hektarowego kompleksu, gdzie zasięg telefonu komórkowego zostaje przerwany na długo przed dotarciem na ustronny podjazd. Główna pracownia Trumbulla przypomina dwupiętrową stodołę, a może po prostu tak wygląda, ponieważ okolica jest pracującą farmą, a kury, osły i kozy swobodnie wędrują po okolicznych łąkach. Obecnie jest reorganizowany, ale kiedy Lee odwiedził, mieścił się w nim scena z zielonym ekranem i sala projekcyjna, a także biura i mała kuchnia. Potem Lee postanowił sfilmować Billy Lynn w 120 kl./s, co, jak powiedział, pozwoliło mu w wyjątkowy sposób podsycać emocje i intensywność.

Nagrywanie filmów z większą liczbą klatek na sekundę może być skomplikowane, ponieważ generuje ogromne ilości danych obrazu, które najlepiej przechowywać na dyskach półprzewodnikowych o dużej pojemności i wymaga dodatkowej mocy obliczeniowej podczas renderowania efektów wizualnych za pomocą obrazów generowanych komputerowo (CGI). Trumbull mówi jednak, że te wydatki prawdopodobnie stanowiłyby mniej niż 1 procent całkowitego kosztu typowego filmu.

Większym wyzwaniem jest nakłonienie kin do wystawienia tych filmów tak, jak chcą reżyserzy. Wiele kin zmodernizowało swoje projektory, aby pokazać Hobbit filmy, ale tylko około połowa kin na całym świecie może odtwarzać filmy 3D z szybkością 120 klatek na sekundę, czyli prędkością określoną przez Trumbull dla filmów Magi. Co więcej, te kina musiałyby wyświetlać filmy Magi w niższej rozdzielczości niż zamierzał Trumbull, częściowo dlatego, że studia nakładają ograniczenia na projektory kinowe z powodów, które określają jako kontrolę jakości, i muszą jeszcze wydać standard dla tego formatu filmu.

Magi Pods

Rzeczy zrecenzowane

• Magi proces, Magi Pod

  Trumbull Studios

Rozwiązaniem Trumbulla jest budowa własnych kin. Ostatni rok spędził na tworzeniu owalnego, prefabrykowanego mini-teatru o nazwie Magi Pod, wystarczająco dużego dla 60 osób, który mógłby zostać wysłany do kin wielosalowych i innych obiektów i zmontowany przez garstkę ludzi w ciągu tygodnia.

Każdy aspekt Magi Pod ma na celu wzmocnienie wciągającej natury doświadczenia Magi. Teatr jest celowo mały (1300 stóp kwadratowych), aby zmniejszyć zmęczenie wzroku widzów. Rzędy są rozmieszczone tak, aby każde siedzenie było skierowane w stronę środka szerokiego na 36 stóp i wysokiego na 17 stóp ekranu, który oferuje pole widzenia dwukrotnie większe niż na zwykłym ekranie filmowym. Ponieważ ekran jest zakrzywiony i działa jak soczewka skupiająca światło emitowane przez projektor, obrazy wydają się trzy razy jaśniejsze niż standardowe w branży. Trumbull zawierał również 32-kanałowy system dźwięku przestrzennego, aby uzyskać bardziej realistyczne efekty dźwiękowe, a także umieścił specjalną izolację wewnątrz ścian, aby wyeliminować pogłos.

Okulary trójwymiarowe, których Trumbull używa w swoim teatrze Magi Pod.

Kapsuła może rozwiązać kilka problemów branży filmowej, pomagając zapewnić, że wrażenia kinowe znacznie przewyższają to, co jest możliwe w domu. Ale jeśli właściciele teatrów, którzy twierdzą, że w ostatnich latach wydali już ponad 3 miliardy dolarów na nową technologię, przekażą ten pomysł, Trumbull będzie sprzedawać go w innych miejscach, w tym w parkach rozrywki, ogrodach zoologicznych, akwariach, planetariach, parkach narodowych i zabytkach. punkty orientacyjne. A jeśli Trumbull nie wymyśli na nowo kina, ma inne plany dotyczące technologii. Jednym z pomysłów jest tworzenie filmów o Magach, których historie i postacie mogą również rozgrywać się w zestawach słuchawkowych wirtualnej i rozszerzonej rzeczywistości. Niedawno dołączył do rady doradczej Magic Leap i zastanawiał się, jak tworzyć treści, które zaczynałyby się w Magi Pods, a następnie żyły w urządzeniu rzeczywistości mieszanej startupu.

Ale Trumbull nie lubi przyszłych produktów Magi. Jego celem jest znalezienie inwestorów, którzy podzielają jego pasję do filmów i pomogą skomercjalizować technologię. Tym, czego ostatecznie chce, jest powrót do kręcenia filmów pełnometrażowych, tym razem w procesie Magi. Wybrał już swój kolejny projekt: kosmiczny epos o miejscu człowieka we wszechświecie, który odbierze gdzie 2001 pominięte pod względem wizerunkowym i wystawienniczym.

W rzeczywistości, mówi Trumbull, jego pragnienie rozwoju technologii kinowej w dużej mierze wynika z jego doświadczenia, kiedy Stanley Kubrick używa ekstremalnie szerokokątnych obiektywów i ogromnych ekranów do komponowania scen, które sprawiły, że widzowie poczuli się jak w kosmosie i spotykają nieznane. Częścią moich poszukiwań była próba powrotu do czegoś, co jest tak dobre, jak 2001 , on mówi. Myślę, że stanowiło to szczyt w jakości filmów, której od tego czasu nie udało się osiągnąć.

Ponad 50 lat po tym, jak Trumbull zaczął pracować w filmach, nadal kieruje nim pomysł transportu ludzi do alternatywnych światów. Właśnie dlatego rozbudowuje studio na swojej posiadłości o nową scenę z zielonym ekranem i miniaturową salę fotograficzną rekwizytów w czasie, gdy można go było usprawiedliwić przejściem na emeryturę. Dzięki dodatkom będzie mógł realizować swoją kosmiczną epopeję na swoim podwórku, korzystając z wirtualnych zestawów.

Ludzie chcą czegoś innego niż codzienna rzeczywistość, mówi. Moim zadaniem jest doprowadzenie cię tam w nietoksyczny sposób.

ukryć