Super Collider uderza w nową nutę

Większość muzyków grając nutę liczy na dwie rzeczy: że usłyszą nutę lub jakieś rozsądne jej przybliżenie oraz że będzie brzmiała jak instrument, który ją wydał. Ale podczas występu w Lincoln Center w sierpniu zeszłego roku przez balijski zespół perkusyjny Gamelan Galak Tika z MIT, żadne z oczekiwań się nie spełniło. Przedstawienie było zwieńczeniem projektu Elek Trika, pracy garstki wykwalifikowanych absolwentów MIT i studentów chcących przekroczyć pewne fizyczne i artystyczne ograniczenia.

w Lincoln Center Laurel S. Pardue '01, MEng '02 (z lewej), członek Gamelan Galak Tika z MIT, uderza w gangsę podczas występu w sierpniu 2010 roku.

Gamelany, które powstały w Indonezji ponad 1000 lat temu, składają się z różnego rodzaju strojonych metalowych sztabek zwanych metallofonami, a także bębnów, gongów i innych instrumentów. Jednym z przyziemnych, praktycznych celów projektu było uczynienie [tych instrumentów] lekkimi i przenośnymi, łatwiejszymi do przenoszenia, wyjaśnia Alex Rigopulos '92, SM '94, członek-założyciel Galak Tika i dyrektor generalny Harmonix, producenta gra wideo Rock Band. Ale były też cele artystyczne. Zazwyczaj w gamelanie dźwięk i strojenie są naprawione. Zdaliśmy sobie sprawę, że jeśli zrobimy instrumenty elektroniczne, będziemy mogli wyzwolić każdy elektroniczny dźwięk, jaki tylko można sobie wyobrazić.

Rigopulos, Christine Southworth '01 i Laurel S. Pardue '01, MEng '02 zabrali się do pracy, opracowując plan zintegrowania elektroniki z zestawem nowych instrumentów i zlecając producentowi mebli Quentinowi Kelleyowi zaprojektowanie i zbudowanie serii rzadkie, lekkie drewniane ramy. Wykonawcy chcieli, aby gamelan Elek Trika zawierał gangsa (instrumenty z kluczami, na których gra się młotkami), reongi (małe gongi czajnikowe) i większe gongi – i chcieli pozostawić otwartą możliwość dodawania dodatkowych instrumentów w przyszłości.

Skończyło się na przenośnych instrumentach, które wyglądały jak zwykłe instrumenty gamelanowe, ale wszystkie były zasadniczo kontrolerami MIDI, mówi Pardue, absolwent Media Lab, który pomagał lutować, kodować i tworzyć płytki drukowane, a także grał w sekcji gangsa podczas występu. Kiedy więc graliśmy, wysyłaliśmy sygnały, które trafiały do ​​komputera kontrolowanego przez Christine — odbierała dane wejściowe i mogła wtedy zmieniać dźwięk.

Pogląd ekskluzywne zdjęcia instrumentów Gamelan Galak Tika . Zegarek wideo z występu Lincoln Center .

Byłem mózgiem gamelana, mówi Southworth, który również skomponował Super Zderzacz , utwór wykonywany w Lincoln Center. Aby to zrobić, potrzebowałem wielu punktów. Jedna wersja została stworzona dla prawdziwych instrumentów [na których grupa ćwiczyła], które nie brzmiały tak, jak w rzeczywistości. Kolejna partytura dotyczyła sampli, więc wiedziałem, jakie dźwięki chcę sparować z danymi wejściowymi, które otrzymałem. Próbki obejmowały dźwięki smyczków i tabli, a także nagrania balijskiego wokalisty, które Rigopulos nagrał jako student jakieś 20 lat temu.

Elek Trika miał jeszcze jeden wspólny element – ​​pracowali, od kompozycji do wykonania, z członkami naginającego gatunki Kronos Quartet, zespołu, który od lat podziwiali Pardue, Rigopulos i Southworth.

Praca z Kronosem była niesamowita, mówi Southworth. Występowanie przed tak wieloma osobami było zdecydowanie punktem kulminacyjnym mojego dotychczasowego życia.

Udało nam się, mówi Pardue. W końcu wszystko działało i działało dobrze — chociaż nie zawsze słyszeliśmy nasze własne partie, ponieważ przechodziły przez zestaw ogromnych głośników i przez połowę czasu nie wiedzieliśmy, jakiego rodzaju próbki używa Christine z naszym instrumentem… Ale utwór Christine brzmiał niesamowicie i ludziom naprawdę się podobał, i jest wielokrotnego użytku!

W rzeczy samej, Super Zderzacz zostanie ponownie wystawiony 15 kwietnia 2011 r. w ramach obchodów 150-lecia MIT. Spektakl, którego kuratorem będzie profesor Evan Ziporyn, kompozytor i muzyk, ponownie zagra Kronos Quartet i Gamelan Galak Tika.

ukryć